影。像。生。活

今天台北的天氣只有愁雲慘霧四個字可以形容，跨年時擁有無盡光輝的台北101，此時看起來就像一座意圖通天的巴別塔（Babel）。塔底聚集著四面八方的勇士，戰戰兢兢地望著眼前的挑戰。究竟2010年台北101國際登高賽，有多少人能爬上雲端？

好久沒有看到一部令人開懷大笑，卻又讓人痛哭流涕的作品：坐下時聽到的是哄堂大笑，散場時瞥見的卻是泛紅的眼筐。羅啟銳的《歲月神偷》，藉著皮鞋店的一家人，帶我們走進六〇年代的記憶，走過這段歡樂、悲傷歲月。

將自己比擬為野犬，在人群中不斷衝撞。森山大道這位擅長街拍的攝影師，以強烈與高反差的攝影風格傳遞著他獨特的生活方式。他曾經這麼指出：「與其說攝影是記錄，毋寧說攝影是記憶，一連串記憶累積的歷史過程，同時也是時間的化石，更是光影的神話。」《 犬的記憶 》就是森山大道的一部光影神話。

陳樹菊（Chen Shu-chu），這位台東市場內平凡的賣菜阿嬤，怎麼樣也沒想到自己會出現在《時代》雜誌的年度百大人物之列。在不經意的小額捐款中，59歲的陳樹菊已經累積高達新台幣1,000萬元的金額。因為這項「小小」的善舉，在台灣導演李安的推薦下，躍上《時代》雜誌的年度百大人物。

每年五月，台大校園裡面總會出現一堆莫名其妙的裝飾品，讓嚴肅的學院展現它另外詭譎的一面。看到這些奇形怪狀，宣誓著藝術家主張的作品出現時，就知道台大藝術季又到了。今年的藝術季以「源．匯」二字作為主題，取其能源匯聚、綻放光明之意，讓所有的作品匯集至總圖書館前的「光屋」當中。參觀展覽時，則可以由「光屋」出發，用輻射狀的能量散播方式，連結各個藝術作品。在匯聚／撒播的藝術能量流動中，綻放出台大的藝術光芒。

敘事會如何進行？純粹的影像要怎麼樣述說自己的故事？楊福東為Prada拍攝的《一年之際》（First Spring），運用純粹的黑白映像，與鏡頭的緩慢推移，凸顯影像自身。沒有腳本、沒有對白，《一年之際》成了楊福東的影像遊戲，也成了對觀眾的試驗。